Tuvieron que pasar 77 episodios, pero finalmente Otaku no Shouzou se complace en presentar por primera vez en nuestro programa una conversación exclusivamente dedicada al manga no kamisama, al hombre que gracias a él estamos acá grabando, el maestro y padre de los monos chinos, don Osamu Tezuka… y no solo eso, sino que además nos tocó hablar de una historia a estas alturas olvidada pero que alguna vez fue extremadamente ambiciosa: el paso de Sanrio por la industria del animé.

Este episodio de Otaku no Shouzou fue dedicado a Unico, la tierna pero a la vez para muchos traumatica franquicia para niños de Tezuka y Sanrio. En una colaboración para ese entonces inesperada, estos dos gigantes se unieron para entregarnos una bella pero compleja trama protagonizado por un unicornio ultra kawaii, como es la tónica habitual de la gente detrás de Hello Kitty, con un manga que duró desde 1976 a 1979 en la revista de Sanrio Lyrica a todo color e incluso con lectura en Japón de izquierda a derecha, ya que Sanrio pensó en el mercado occidental desde el primer día.

Si bien Unico no es ni por si acaso la obra más popular o consagrada de Tezuka, su colorido y vibrante trabajo fue lo suficientemente popular para asegurar algunos trabajos en el mundo del animé, por lo que en este episodio hablamos de tres producciones: el corto animado de 1979 creado por Tezuka Productions, el cual originalmente fue un piloto para ver si podían realizar a futuro una serie de televisión (spoilers: no ocurrió) y las dos películas que aparecieron después, Las Fantásticas Aventuras de Unico de 1982 y Unico en la Isla de la Magia de 1983, ambas creadas por Madhouse y que fueron dobladas en latino. Las dos películas son de una altísima calidad y si bien acá en Chile son más bien desconocidas hay otros lados del mundo donde metieron bastante ruido, especialmente en México y Estados Unidos, este último gracias a nada más y nada menos que el Disney Channel en los ochenta, por más increíble que suene. También mencionamos muy vagamente la existencia del corto animado Unico: Salvando Nuestra Frágil Tierra del 2001.

Además de contar sobre cómo la conocimos y los detalles técnicos de cada producción, creemos que uno de los tópicos más interesantes que conversamos en el programa fue sobre la experiencia de Sanrio Films, el estudio de esta conocida compañía el cual lamentablemente rara vez pudieron recuperar la inversión en lo que trabajaron y que con los años se ha vuelto una historia más bien olvidada y obscura, cuando en realidad Sanrio fue en esos años uno de los productores de manga y animé más ambiciosos de todos los tiempos, al punto que ellos mismos definieron como objetivo ser “la Disney de Japón“. Estamos seguros que esta no va a ser la única vez que hablaremos de ellos, porque fue una parte de la historia del animé así de grande en algún momento.

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BONUS: No es la primera vez que lo mencionamos en Otaku no Shouzou y probablemente tampoco va a ser la última, pero nos gusta tanto que es imposible no volver a recomendar el excelente programa de televisión Manben del talentoso Naoki Urasawa, el cual lo destacamos una vez más en este episodio y que recibe una fantraducción al inglés en este sitio. Considerando que el programa nació precisamente inspirado en una entrevista a Osamu Tezuka nos pareció fundamental destacarlo.

Gracias a que anteriormente la franquicia Unico fue revisada en el podcast hermano Anime Nostalgia Podcast aprendí sobre dos detalles interesantes que los mencionamos en este episodio: la experiencia del historiador de cómics y manga Fred Patten sobre el extravagante y fallido paso de la revista Lyrica en Estados Unidos y sobre este muy vieja escuela sitio de fans de Unico donde se destaca la influencia budista que tuvo la segunda película.

No lo vamos a negar: mi blog personal hace rato que pasó a ser el sitio oficial de Otaku no Shouzou y no hay ningún problema con eso, sin embargo si eres de los que revisaban mi página de mucho antes tal vez algunos recuerden que el 2019 escribí este artículo sobre la película que nos tocó conversar en este episodio, uno que destaca más que nada por revivir un filme que estaba completamente en el olvido y que ahora agarró un culto especial gracias a la magia del internet… y los memes.

En esta oportunidad conversamos sobre Penguin’s Memory: Shiawase Monogatari, película de 1985 que tiene un background bastante inusual en el mundo del animé, ya que sus raíces no vienen de un manga o de una producción original, sino que nos envuelve en la trama directo desde nada más y nada menos que un comercial de cerveza para la TV, protagonizado por unos tiernos pingüinos.

El comercial, que apareció en la televisión japonesa en 1983, generó un éxito tan llamativo para la compañía cervecera Suntory que tomaron la decisión de transformarlo en una película de larga duración. Lo que realmente nadie se esperaba es que el tierno comercial pasó de ser de algo amoroso y simpaticón a un filme traumático y notoriamente para adultos, con una más que evidente inspiración en el New Hollywood y películas anti-guerra al estilo de directores norteamericanos como Francis Ford Coppola o Oliver Stone… no, no es broma, el loco mundo de los monos shinos la volvió a hacer.

En este episodio hablamos de cómo la conocimos, una historia que no viene del pasado pre-2000 sino más bien de los últimos años donde el filme fue salvado no solo por el mundo de los fansubs y el boca en boca, sino incluso por un meme del Club Penguin que ya tiene más de tres millones y medio de visitas pero que honestamente recomendamos no ver para que eviten spoilers y disfruten la película como tal si no la conocen. Obviamente también hablamos de su producción muy atípica debido al mundo donde proviene, su relación con la legendaria cantante Seiko Matsuda y finalmente del filme completo con spoilers.

Como siempre esperamos que disfruten de este episodio, especialmente porque trata de una película extremadamente obscura que en la actualidad la única manera de poder ver es a través de un rip digital puesto que hasta la fecha solamente existe de manera legal en VHS y Laserdisc en Japón y que está casi al borde de lo imposible de pillar… y no, ni siquiera existe en DVD, algo que esperamos cambie a futuro porque a pesar que sus fuentes de inspiración son demasiado reconocibles igual creemos que es una película que lo vale completamente.

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BONUS: Si les gustó el tema principal de la película acá lo tienen, directo de los años dorados de Seiko Matsuda. Ojalá el video dure arriba en YouTube su resto de tiempo para que lo disfruten.

Este episodio de Otaku no Shouzou trae a la conversación una serie de OVAs que caen completamente en la categoría noventera del COMPADRE COMPADRE COMPADRE, un monoshinoh que aunque tiene temáticas cyberpunk interesantes la mayoría de la gente de los noventa la disfrutó con una cerveza en la mano, con un grupo de amigos con poleras de Megadeth y aplicando “¡¡pa atráh!!” cada vez que el chocolate se caía al suelo. Uno de esos productos completamente enclaustrados en su época, aunque los que lo vivieron en el momento adecuado le tienen su cierto cariño.

Hablamos de Genocyber, la adaptación al animé de este manga original de Tony Takezaki, autor que ya había cosechado éxito anteriormente con A.D. Police (esta siendo una serie hermana de Bubblegum Crisis) y si bien el manga es una experiencia más bien breve y acotada al final del día dejó una impresión lo suficientemente grande para saltar al formato OVA rápidamente. Todo esto nuevamente bajo la mano de Artmic, la misma gente que había animado las aventuras de las Knight Sabers.

En este episodio comentamos sobre nuestra experiencia noventera de estos OVAs puesto que el impacto no fue menor, especialmente porque Genocyber es recordado hasta la fecha por ser uno de los animé más violentos y gore de la historia, con una cantidad de shock gráfico inolvidable para bien o para mal y que, como mencionamos, igual intentaba entregar una historia de crítica social clásica de su género… que se perdía en la evidente fanaticada adolescente que tenía en esos años, donde podría poner las manos al fuego en decir que el 90% de los que lo vieron fue única y exclusivamente por la violencia desatada, como otros tantos clásicos de lo que representaba el animé como contracultura underground a ojos de muchos.

Como siempre también hablamos de su producción y de los cinco OVAs con spoilers, los que incluye la dirección del un tanto caótico Koichi Ohata e incluso fondos dibujados por el famoso Kenji Kamiyama (creador de la popular Higashi no Eden), además de una cantidad de gente no menor involucrada en la amorosa Urotsukidouji… era que no.

Para esta entrega de Otaku no Shouzou tuvimos de invitado nuevamente a Toñotech, quien nos acompañó anteriormente en nuestro episodio dedicado a la revista Kakkoii! y la tienda Japanimation y que estuvo presente en esa época incluso vendiendo esta cinta cuando trabajaba en la tienda mencionada, por lo que todavía tenía muchos recuerdos y harto que decir en otro podcast que esperamos disfruten.

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BONUS: Agregamos esto más que nada a nivel anecdótico porque no tiene absolutamente nada que ver con Genocyber, pero en el programa mencionamos la existencia de Evangelion Re-Take y… como prefiero no tirar hipervínculos a cosas ilegales mejor les dejamos esto si les interesa el tema.

Otaku no Shouzou vuelve una vez más a revisar otro trabajo animado de los años noventa basado en una obra de las legendarias CLAMP, camino que ya llevamos harto recorrido gracias a nuestros episodios de la película de X y Cardcaptor Sakura.

En esta oportunidad nos tocó hablar de los OVAs de Tokyo Babylon, uno de los primeros éxitos de este grupo de mangakas que empezaba a consagrarse como una gran promesa puesto que también se habían instaurado con broche de oro en esa época gracias a RG Veda. El ofrecimiento de Tokyo Babylon, recordado de manera retroactiva como una “precuela” de X, sorprendió a su público femenino adolescente por mezclar temáticas de ocultismo, historias muy duras, comedia a ratos absurda y una relación homosexual entre sus protagonistas, para ese entonces un collage todavía novedoso que generó una reacción inmediata al punto que los OVAs no se tardaron en llegar, cayendo dos cintas de VHS entre los años 1992 a 1994 gracias a los talentosos Madhouse, estudio que no requiere presentación alguna a estas alturas en nuestro podcast.

Si bien en este episodio de Otaku no Shouzou hablamos como es costumbre de los dos OVAs en relación a cómo los conocimos, su producción y ya de la experiencia con spoilers, en esta oportunidad les ofrecemos dos temas extras para complementar la conversación de Tokyo Babylon a fondo: la revisión de su live action, que apareció en 1993 y es conocido como Tokyo Babylon 1999 y que si no tenías idea de su existencia la verdad no te culpamos, especialmente porque los subtítulos en otros idiomas que no fuera el japonés recién se asomaron hace no mucho tiempo atrás… y, por otro lado y en un tono más moderno, hablamos de toda la controversia que generó la cancelación de una nueva serie de TV de Tokyo Babylon que tenía que salir este 2021 en las manos de GoHands y que se fue al carajo por nada más y nada menos que acusaciones de plagio. Imaginen tener que esperar 30 años para esto…

Obviamente para esta oportunidad tuvimos de invitado nuevamente a nuestro fanático de CLAMP número uno 3ndjuice quien realmente disfruta mucho de esta serie y que nos desplegó tanto su alegría como su sufrimiento por ser fan de esta franquicia.

Como de seguro notaron, este episodio tomó bastante más tiempo de lo normal en ser subido, de hecho es primera vez que tuvimos una pausa de estas características en nuestro podcast… y lamentablemente por ahora la cosa seguirá así, ya que Pau tuvo que realizar un viaje fuera del país. Debido a esto, Otaku no Shouzou regresa en noviembre aunque con un episodio que será maravilloso, así que ahí nos vemos.

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BONUS: Uno de los motivos de peso de la cancelación de la nueva serie de TV es porque hubo un plagio con respecto a las vestimentas de los personajes, supuestamente inspirado no solo en diseños hechos por fans que daban vueltas por internet años antes sino que incluso por ropa creada por uno de los diseñadores de las Red Velvet, la banda de K-Pop. Acá dejamos un ejemplo cortesía de Anime News Network.

Gracias al aporte de Yeikox dejamos acá (¡directo de Dailymotion!) el video musical Vision, el “oficial” que venía en los DVD de Tokyo Babylon.

Hace un año atrás acá en Otaku no Shouzou hicimos una repasada por la legendaria Ninja Scroll, la película de Yoshiaki Kawajiri de 1993 que se transformó en un gigantesco éxito en occidente, siendo parte esencial en la lista de esos filmes imposibles de evitar si estabas sumergido en el mundo otaku noventero y que hasta la fecha sigue consagrada como una de las producciones más emblemáticas del medio.

Pero antes de Ninja Scroll el legado de Kawajiri es brillante y a ratos apasionante, especialmente si te llama la atención lo revolucionario que fue su trabajo en esa época… y si estuviste en la escena durante los noventa de seguro igual conoces la película que conversamos en esta oportunidad, que era muy apetecida por los fanáticos metidos más que nada en la onda de la “contracultura” que tanto hemos mencionado en el podcast pero que estaba un peldaño más abajo en popularidad que Ninja Scroll.

En este episodio de Otaku no Shouzou conversamos sobre Youjuu Toshi, película que en nuestro mercado gracias a la distribución norteamericana de Streamline Pictures la conocimos con el nombre de Wicked City. Esta producción, que originalmente iba a ser un OVA de 35 minutos, fue el primer filme 100% dirigido por Kawajiri quien ya tenía mucha experiencia en series de TV y que antes había dirigido la película de Lensman con Kazuyuki Hirokawa, pero que para ojos de muchos este es su verdadero “debut” no solo como director sino como autor, ya que si bien este filme está basado en una novela de Hideyuki Kikuchi (el mismo novelista de Vampire Hunter D) acá es donde su inconfundible estilo visual queda plasmado y sería un “avance” de todo lo que veríamos de él a futuro.

En este episodio hablamos de cómo la conocimos, su producción (donde los productores quedaron tan impresionados con el trabajo de Kawajiri que decidieron en medio del camino transformar esta obra de un OVA de 35 minutos a una película de 80 minutos) y, como siempre, del filme con lujo de detalles y spoilers en otro episodio de Otaku no Shouzou marcado por la violencia excesiva y el erotismo exacerbado, casi al borde de la pornografía… ¡los ochenta señoras y señores!

En este episodio tuvimos de invitado una vez más a nuestro amigo personal Pandurris quien la vio en los noventa y la volvió a ver fresquita para el programa, todo siendo parte de esta entrega de nuestro podcast que es hasta la fecha el más corto que hemos grabado pero no por eso menos interesante o a la vena, al estilo que hemos intentado conservar desde nuestra primera entrega.

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BONUS: Cuando salió el DVD de Wicked City el 2001 este venía incluido con la siguiente entrevista a Yoshiaki Kawajiri, por si le quieren dar un vistazo.

En este episodio de Otaku no Shouzou continuamos con nuestro repaso por las cinco temporadas de Sailor Moon, la titánica franquicia de Naoko Takeuchi que si estuviste parado en los noventa era absolutamente inevitable, incluso aunque no te gustara el animé porque fue y sigue siendo así de mainstream. Hasta la fecha hemos pasado por la primera temporada y por Sailor Moon R y en esta oportunidad nos tocó conversar sobre la que es una de las más populares y queridas, Sailor Moon S.

La tercera temporada que cayó entre 1994 y 1995 en Japón gracias a la mano de Toei nos entregó animado el arco del Death Busters, recordada en el doblaje latino como “Los cazadores de la muerte” y que su mayor impacto fue la llegada de las Outer Senshi, quienes si bien ya se había asomado Pluto en la temporada anterior acá fue donde se consagró el grupo con las revelaciones de Sailor Uranus, Sailor Neptune y Sailor Saturn. Una temporada marcada por tener un tono más oscuro y a ratos surrealista que agarró un estilo propio gracias a la mano del querido y respetado director Kunihiko Ikuhara, el cual después de esta experiencia realizaría Shoujo Kakumei Utena y lo levantaría al olimpo de los directores más prestigioso del medio. También tenemos claro que el tema de la relación amorosa entre Uranus y Neptune es icónica, muy especialmente para occidente que no estaba acostumbrado a este tipo de contenido en animación, por lo que se mantiene como uno de los recuerdos más potentes a la hora de hablar de la serie en general.

En este episodio conversamos sobre el impacto que tuvo entre nosotros (especialmente considerando que Sailor Moon R no fue particularmente perfecta, en nuestra humilde opinión), su creación, la dirección de Ikuhara que fue muy entretenido compararla con lo que veríamos de él a futuro y ya después de nuestros episodios, personajes y momentos favoritos.

Al igual que como lo hicimos con el episodio de R, esta repasada también incluye nuestras opiniones frente a la película de Sailor Moon S, dirigida por Hiroki Shibata y recordada por los fanáticos por el inesperado protagonismo de Luna que si bien es una experiencia muy corta y casi en el borde de la calidad de un OVA igual es bastante memorable.

En esta oportunidad nuestra invitada fue Carura-sama, parte del equipo de Sailor Moon Cosplay Chile y animadora del programa de radio sobre cultura gótica Entre Las Sombras quien nos acompañó a conversar sobre su experiencia y amor a esta emblemática temporada… Lovely!

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BONUS: Yo y Carura nos conocimos el 2017 gracias al primer episodio del podcast de Loud.cl que hablamos sobre… yep, lo adivinaron, Sailor Moon. Todavía está arriba por si le quieren dar una escuchada.

Nuestro episodio número 71 de Otaku no Shouzou va dedicado a algo que no habíamos tocado tan abiertamente: la experiencia concentrada al lado más “ecchi” del animé retro. Sí, por supuesto que sabemos que salen bubis en Ranma ½, que Kanashimi no Belladonna tiene una temática sexual considerable y ni hablar de Midori o Urotsukidouji, pero en esta oportunidad nos referimos al ecchi en su estado más vulgar y absurdo, tocando el género de la comedia por lo exagerado que es.

Y obviamente esta introducción va porque conversamos sobre uno de los ejemplares más recordados en su estilo: Golden Boy, la adaptación al formato OVA basada en el manga de Tatsuya Egawa, animada por el estudio A.P.P.P. en 1995, dirigida por Hiroyuki Kitakubo (quien anteriormente fue director de Roujin Z) y con los diseños de personaje y animación por Toshihiro Kawamoto, quien unos años más tarde se consagraría en lo alto por haber sido el responsable del mismo trabajo en la mítica y amada por todos Cowboy Bebop.

Durante el episodio como es costumbre conversamos sobre cómo la conocimos, su producción y posteriormente de nuestros momentos favoritos con spoilers. Una de las conversaciones más interesantes de este Otaku no Shouzou fue recordar lo alguna vez alabada y popular dentro del círculo nacional que fue esta serie, uno de esos animé que llenaban ciclos en teatros y que era una carta ganadora en el catálogo que nosotros apodamos como “ES QUE TIENES QUE VER ESTOOOO“, un efecto clásico noventero de todo lo que ocurría por el mundo más under del animé no solo en Chile sino en el resto del mundo… y sí, sabemos que la serie puede ser incluso un tanto cuestionable o “funable” en el año 2021, pero la conversamos no solo desde la perspectiva de la época sino que también la observamos con el respeto a su director, quien realmente hizo de Golden Boy una experiencia para muchos inolvidable y que dejaría las semillas plantadas para un grupo de otakus no menor que posteriormente gozaría de series del estilo de Great Teacher Onizuka, entre otros.

Como siempre esperamos que disfruten de este episodio.

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BONUS: Quiero agradecer a Kintariyo por haber enviado a mi cuenta de Twitter esta fantraducción al inglés de la entrevista al staff de Golden Boy que venía en los Laserdisc originales.

Cuando iniciamos el proyecto de Otaku no Shouzou una de las primeras ideas que tuvimos entre yo y Pau fue querer cubrir la experiencia antes del 2000 no solamente en Chile sino también en otros países hermanos. Obviamente teníamos que “afiatar” nuestro proyecto antes de lanzarnos a tal extensa cruzada y creemos que ahora que llegamos a nada más y nada menos que nuestro episodio número 70 estamos listos para abarcar esta temática… cada cierto tiempo para no aburrir con lo mismo, por supuesto.

En este episodio de Otaku no Shouzou empiezan nuestras entrevistas a gente de otros lados del continente y quisimos dar el puntapié inicial con la experiencia del animé pre-2000 en México, uno de los países más importantes a la hora de hablar del fenómeno de la animación japonesa en latinoamérica ya que ellos son por lejos los mayores exponentes del doblaje, así que lo quisiéramos o no su legado en nuestras vidas para los que disfrutamos del animé es inconmensurable.

Nuestra conversación se realizó con Chibi quien nos ha acompañado en nuestros episodios de Ranma ½ y con HappoHanz, amigo personal de internet de hace más de 20 años el cual vivió la influencia del animé y la cultura japonesa en general en México ya desde los años setenta. El aporte de Hanz a nuestro episodio fue realmente espectacular porque hasta la fecha y debido a nuestra edad no habíamos tocado de esta manera la experiencia del animé en los setenta a nivel latinoamericano, por lo que fue realmente muy interesante.

Durante nuestro episodio hablamos de los inicios del animé en México, pasando después por la década de los ochenta y finalmente los noventa donde explota la locura “otaku” por varios factores que conversamos en extenso. Fue además interesante escuchar varias diferencias con respecto a Chile en ese viaje, algo que era precisamente uno de los puntos más importantes que buscábamos explorar yo y Pau en estos episodios. Todo generado en una amena conversación entre buena onda, nostalgia y mucho amor a Puebla en otro episodio que esperamos disfruten.

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BONUS: Sin lugar a dudas uno de los temas de conversación más entretenidos y apasionantes que tocamos en este episodio de Otaku no Shouzou fue la locura que fue el éxito de Señorita Cometa en México, serie live action basada en el manga de Mitsuteru Yokoyama (creador de Getter Robo, ni más ni menos) realizada en Japón en los años sesenta, con una buena parte de sus episodios en blanco y negro. Si bien la serie fue transmitida en Chile por TVN en los setenta (algo que, confieso, no sabía hasta la realización de este episodio) el impacto mediático que generó en México es recordado hasta la fecha, marcando a toda una generación de mexicanos.

Acá dejamos el primer episodio de la versión doblada en México (con doblaje nuevo eso sí ya que el original se perdió en el terremoto de 1985) y, por si fuera poco, una curiosa entrevista a Yumiko Kokonoe, la mismísima Señorita Cometa quien fue entrevistada en la televisión mexicana durante el mundial de Corea-Japón 2002 y que es recordado como uno de los momentos más inesperados de la historia de la TV de allá, realizada por el comediante Ponchito.